Null-Akt

In «Null-Akt» untersuchen ein Schauspieler und ein Musiker Becketts These, dass «nur die Erkenntnis des Nichts als einziger Realität uns abhalten kann von der Jagd auf Dinge, die immer ferner rücken, je mehr wir uns ihnen nähern»

«Null-Akt» ist ein Modellspiel um das Erleben von Zeitlichkeit und Vergänglichkeit, in dem der Mensch ohne eindeutige Antwort bleibt – und dennoch weitermacht. Wir sehen zwei Charaktere, die man bei Beckett oft findet, gespielt von Martin Schumacher und Jörg Bohn. Beide sind voneinander abhängig, einander fremd und haben doch eine intime Beziehung. In dem von Heinz Schneebeli und Jörg Bohn entworfenen Bühnenbild aus Draisine, Gleisschienen und Ölfässern präsentieren sie aber nicht einen Beckett-Text, sondern sprechen direkt mit dem Bühnenbild eine Beckettsche Sprache. Dabei wird aus Tönen Bewegung, Bewegung wird zu Tanz, Tanz wird zu Sprache und Sprache zu Musik. Der Dialog zieht sich durch das ganze Stück hindurch, Abläufe wiederholen und verwandeln sich, münden in den nächsten Zyklus. Am Schluss finden beide ihre eigene Lösung: Der Musiker verschwindet in der Dunkelheit, der Schauspieler bleibt nachdenklich zurück, in der Hoffnung, ein neuer Weg tue sich auf.